Леонид Клиничев: «Я хочу вернуться к «Тихому Дону»
Ростов-на-Дону, 31 октября 2023. DON24.RU. В Ростовском государственном музыкальном театре состоялся юбилейный концерт заслуженного деятеля искусств РСФСР, почетного деятеля Союза композиторов России, профессора Ростовской консерватории имени С.В. Рахманинова Леонида Клиничева. Накануне журналист газеты «Молот» встретилась с автором многочисленных опер, симфонических и хоровых произведений с тем, чтобы поговорить о его творчестве, связанном с культурой народов, проживающих на Дону.
– В 1977 году вы приехали в Ростов-на-Дону. Как получилось, что вы свою жизнь связали с казачьей песней и на юбилейном концерте в Музыкальном театре мы услышали поэму «Платов»?
– Как только я появился в Ростовской консерватории, сразу же заявил, что меня интересует казачья песня, ведь на нее в свое время обратил внимание Римский-Корсаков. Он высоко оценил работу Александра Михайловича Листопадова. В мире нет ничего подобного тому, что сделал Листопадов. Это великий человек, который всю свою жизнь отдал народным песням и с такой любовью, так тщательно записывал их и расшифровывал. А ведь тогда ни магнитофонов, ни диктофонов не было, а были валики, на которые и записывались казачьи песни. Я даже представить себе не могу, что это за труд. Листопадов – совершенно недооцененный человек.
– А вы-то как записывали?
– Несколько человек из консерватории, студенты в том числе, поехали летом на лодке вверх по Дону, добираясь до Усть-Донецка. Главная задача для меня состояла в том, чтобы записать все песни, упомянутые в «Тихом Доне». 36 песен упоминаются в романе, и все они были записаны. Среди услышанных попадались очень хорошие песни об атамане Платове.
Платов-атаман
– Именно они вошли в хоровую поэму?
– Три донские поэмы были исполнены, но только один раз. А не так давно в Ростове я познакомился с руководителем народного оркестра Михаилом Капирулиным, который зажегся этими песнями и переложил симфоническую партитуру на музыку для исполнения именно народного оркестра и хора. И они стали звучать – кстати, очень неплохо. В декабре они также должны быть исполнены.
– А на вашем юбилейном вечере мы услышим симфонический вариант?
– Да, эта донская поэма называется «1812 год (Платов-атаман)».
Танцуем «Тихий Дон»
– Как родилась идея написать балет «Тихий Дон»?
– Я тогда был еще аспирантом в Москве и смотрел в Большом театре балет «Спартак», успех которого был необычайным. Он показал, что большие литературные темы активно начинают использоваться в либретто балетов. Тогда уже писал такие балеты Щедрин, а до него – Прокофьев. И я стал мечтать о «Тихом Доне».
– А что же стало непосредственным поводом?
– Я приехал работать в Ростовскую консерваторию и вернулся к своим мечтам о балете. Я подумал: «Действительно, почему нет? Действие там стремительное, а в опере есть некая статичность». Написанный балет был поставлен в 1987 году в Ленинграде в нынешнем Михайловском театре.
– А записанные вами в поездках песни были при этом использованы?
– Да, я старался использовать упомянутые в романе песни, но в современном звучании они уже отличались от оригинала. Сегодня в песнях распевов меньше, часто одна и та же песня в разных хуторах звучала по-разному. Я, конечно, опирался на наследие Листопадова, но ритм жизни сегодня немного другой, и это отражалось в звучании.
– А сам-то Шолохов как относился к созданию балета?
– Михаил Александрович доверял снимать себя на кинопленку только известному донскому оператору Леону Борисовичу Мазрухо. Шолохов надоумил его сделать фильм «Песни Тихого Дона». В качестве композитора этого двухчастного фильма он пригласил меня. Поехали мы показывать фильм в Вешенскую. Сам фильм там демонстрировался в ДК весь день, с утра до вечера. Его приходили посмотреть все вешенцы, а некоторые не хотели и уходить. Тогда я и познакомился с автором «Тихого Дона».
– И спросили у него разрешения?
– Нет, не осмелился. Я попросил Мазрухо спросить об этом, когда он в очередной раз поехал в Вешенскую. Леон задал ему этот вопрос и напомнил, что я занимался сбором казачьих песен. Шолохов молчал очень долго и ничего не ответил. Но Мазрухо приехал и сказал: «Пишите!»
– А на каких сценах еще исполнялся балет «Тихий Дон»?
– Очень хотел поставить этот балет балетмейстер Харьковского театра оперы и балета, особенно после того, когда на 80-летие Шолохова балет был показан в Большом театре. Потом стало понятно, что Харьковский театр такую масштабную постановку не потянет, и я согласился, чтобы балет передали для постановки Киевскому театру оперы и балета имени Шевченко. Уже были готовы декорации и костюмы, но на Украине грянули политические события, и балет поставлен не был...
– А в Ростове балет «Тихий Дон» показывали?
– Его привозили, на сцене театра имени Горького прошло два спектакля.
– А сегодня поставить этот балет нет ни у кого желания?
– Есть, и Вячеслав Митрофанович Кущев уже обращался ко мне: в 2025 году будет очередной шолоховский юбилей, и я хочу вернуться к «Тихому Дону». Правда, это будет уже не просто балет, а балет-опера.
Казачья песня по-цыгански
– В вашей опере «Цыган» переплетаются две народные музыкальные культуры, казачья и цыганская. Как вы работали с цыганской темой?
– Все началось с прочтения этого рассказа Калинина в «Огоньке». Конечно, цыганская музыкальная культура отличается от казачьей, и появление их вместе могло стать интересным. В итоге получилась камерная опера, которую тоже захотели поставить в Киеве. Но... Владимир Федорович Чуб, тогда губернатор области, обратился ко мне: мол, нам нужна своя опера. Речь тогда шла об открытии Ростовского музыкального театра. Я ездил в Пухляковский, говорил о постановке с Калининым. Камерная опера превратилась в оперу масштабную.
– Так все-таки как шла работа над цыганской темой?
– В Донской публичной библиотеке я просмотрел все сборники цыганских песен. Но, как мне кажется, в нашем народе генетически заложена близость к цыганам: стремление к воле, желание пострадать вместе с цыганскими романсами. И потом, когда я пишу, словно перевоплощаюсь в своих героев. Вот, к примеру, когда писал оперу «Бела»...
Превратиться в героя
– Вы перевоплощались в Казбича?!
– Нет, в Печорина.
– А как родилась «Кавказская симфония», в которой лезгинка производит столь сильное эмоциональное впечатление?
– Моя жена с Кавказа, осетинка, и мы часто там бывали. Там все время звучит народная музыка, и мелодии невольно запоминаются. Поэтому мне было легко писать.
– А когда вы писали концерт для виолончели с оркестром под влиянием «Степи», то перевоплощались в Чехова?
– Нет, в путешествующего мальчика. И это было просто, ведь я Чехова обожаю с детства, написал в свое время оперу по его рассказу «Драма на охоте». «Степь» меня поразила тем, что она явно написана в трехчастной музыкальной форме. А как там описана любовь, а сама степь?! Невероятно, поэтому и писалось легко.
– А больше написать по Чехову ничего не хотите?
– Желание-то есть, нашлись бы либреттист хороший да театр, решивший написанное поставить.
– Либреттист-то у вас хороший уже есть (дочь композитора Мадина – автор либретто к шести операм Леонида Павловича, в числе которых «Маленький принц». – Прим. автора). Будем ждать появление театра.
«Молот»: агрономы песчаных карьеров создали искусственную почву на Дону
Ростовская область, 3 февраля 2026, DON24.RU. В Ростовской области на месте старого песчаного карьера создано три экспериментальных участка с искусственной почвой. Исследования ученых направлены на то, чтобы ввести в оборот почвы земельных участков, подвергшихся антропогенному воздействию. Об этом в сегодняшнем номере пишет газета «Молот».
На землях Василия Ивановича, или Пустыня в наследство
Карьер находится в Октябрьском районе области, между Новочеркасском и Шахтами, на землях индивидуального предпринимателя Василия Ивановича Мокрикова, который вот уже 10 лет сотрудничает с учеными ЮФУ. Здесь успешно испытывают технологии прямого посева, а эксперимент с искусственной почвой начался летом прошлого года.
Так получилось, что территория карьера по сути стала локальной пустыней.
– Несколько лет назад участок земли, принадлежащий нашему хозяйству, арендовало предприятие, чтобы добывать песок. По истечении срока аренды надо было провести рекультивацию, однако предприятие, на мой взгляд, намеренно обанкротилось, чтобы не выполнять обязательства по рекультивации земельного участка под песчаным карьером, и нам в наследство досталась фактически непригодная для сельхоздеятельности территория. Сейчас здесь формируется искусственная почва: опытным путем создается плодородный слой, в составе которого глина и биопрепараты. Этой осенью мы получили вегетативную массу сорго и многолетних трав, – рассказывает агроном и консультант проекта Григорий Мокриков.
Как сообщили «Молоту» в ЮФУ, создание трех экспериментальных участков с искусственной почвой на месте старого песчаного карьера в Октябрьском районе – это актуальный пример формирования почвенной системы для восстановления экологического состояния и функционального назначения выведенных из оборота территорий.
Что ученые вкладывают в понятие «искусственная почва» и как она может заменить (или обогатить) истощенный слой земли? Искусственная почва (или технозем, рекультивант) – это специально созданная самовоспроизводящаяся плодородная смесь, предназначенная для замены уничтоженного или сильно деградировавшего природного почвенного покрова. В случае песчаного карьера природный почвенный слой был полностью удален, остался бедный субстрат (песок), не способный удерживать воду, питательные вещества и обеспечивать рост растений.
– Это не очередной биопрепарат, не биоудобрение, а комплексное решение, которое не имеет аналогов. То есть мы не улучшаем почву, а проектируем ее, мы ее строим, как инженерный объект, – говорит заведующая кафедрой почвоведения и оценки земельных ресурсов Южного федерального университета Татьяна Минкина.
Каким образом это происходит?
– Процесс начинается с проектирования рекультивируемой либо заменяемой территории. Обычно такая искусственная почва включает несколько ключевых компонентов: механическая основа, в которой часто используется плодородный слой земли (чернозем), заранее снятый с других участков, или привозные грунты. И органические вещества: торф, компосты (в том числе из органических отходов), солома – это старт для развития микроорганизмов и будущих растений, основа для формирования гумуса. Критически важны на песчаной основе такие материалы, как глина, сапропель, опилки, современные гидрогели, потому что они помогают удерживать воду и питательные элементы. Используется стартовый набор элементов питания: азот, фосфор, калий и, например, известь (для корректировки кислотности). Биологический компонент: полезные почвенные микроорганизмы и микоризные грибы, которые запускают процессы формирования настоящей, «живой» почвы, – рассказывает профессор кафедры почвоведения и оценки земельных ресурсов, заведующая лабораторией «Интеллектуальные агроэкосистемы» Академии биологии и медицины им. Д.И. Ивановского, доктор биологических наук Светлана Сушкова.
В подопытном песчаном карьере нет природной почвы – есть лишь материнская порода (песок). Поэтому искусственная почва здесь не обогащает, а полностью замещает отсутствующий плодородный слой, создавая основу для экосистемы с нуля. Но как она будет работать дальше?
– Правильно сконструированная искусственная почва фиксирует поверхность, предотвращая ветровую и водную эрозию песков. Создает среду для жизни микроорганизмов, которые запускают круговорот веществ. Обеспечивает растения влагой и питанием. Выбор культур – сорго и многолетние травы – очень грамотный. Эти растения имеют мощную корневую систему, которая способна структурировать и обогащать новый слой органическим веществом, превращая техногенную смесь в полноценную стабильную почву в процессе роста. Постепенное естественное восстановление территории со временем приведет к формированию уже самостоятельного почвенного покрова, – отметила Татьяна Минкина.
Восток губят ветер, пустыня и соль
Ученые полагают, что эксперимент в Октябрьском районе не только решает локальную проблему карьера. Используемые технологии напрямую связаны с борьбой с главными проблемами донских земель – эрозией и потерей гумуса.
В Ростовской области деградация почв имеет выраженную географическую привязку, и наиболее пострадавшие районы можно разделить по типам угроз.
Самая масштабная и историческая проблема донского региона – ветровая эрозия и опустынивание. Зона наибольшего риска находится на востоке и юго-востоке области. В середине XX века здесь интенсивно распахивали целину без применения почвозащитных технологий (вспашка вдоль склонов, отсутствие лесополос). Свой вклад в опустынивание внесли перевыпас скота на пастбищных землях и засухи. Результат – выдувание самого плодородного гумусового горизонта.
Неправильная распашка склонов привела к смыву почвы и росту оврагов. Как правило, такая картина наблюдается в районах, где выпадает больше осадков, с пересеченным рельефом, особенно на правобережье Дона.
Проблема почти всей основной сельскохозяйственной зоны – там, где находятся лучшие черноземы области (Азовский, Зерноградский, Кагальницкий, Кущевский, Егорлыкский и другие районы), – физическая деградация и потеря гумуса.
– Основная причина в том, что здесь десятки лет сеяли интенсивные монокультуры (чаще всего подсолнечник и пшеницу) без достаточного внесения органики. Хотя визуально эти поля выглядят благополучно, их плодородие значительно снизилось по сравнению с целинным периодом. Районы с локальным техногенным воздействием – угледобывающие (восточное крыло Донбасса) – Каменский, Гуковский, Красносулинский. Здесь наблюдается нарушение земель шахтами, отвалами, провалами. Для Октябрьского (сельского) и пригородных районов Ростова-на-Дону, а также вокруг Таганрога, Новочеркасска, Шахт характерно загрязнение тяжелыми металлами, нефтепродуктами, захламление, отчуждение земель под свалки и несанкционированные карьеры. Наиболее критическая ситуация складывается в засушливой восточной зоне (Заветинский, Ремонтненский, Дубовский районы), где сочетаются ветровая эрозия, опустынивание и засоление. Именно там проекты, подобные описанному в Октябрьском районе, с искусственными почвами и закрепляющими культурами (сорго, травы), наиболее актуальны и могут быть тиражированы, – подводит итог Светлана Сушкова.
Отметим, что группа ученых Академии биологии и медицины Д.И. Ивановского ЮФУ активно работает над разработкой решений по агробиобезопасности и плодородию почв в рамках федеральной программы «Приоритет 2030» (нацпроект «Молодежь и дети»), реализуя стратегический технологический проект ЮФУ «Технологии биоинженерии почв».
