Леонид Клиничев: «Я хочу вернуться к «Тихому Дону»
Ростов-на-Дону, 31 октября 2023. DON24.RU. В Ростовском государственном музыкальном театре состоялся юбилейный концерт заслуженного деятеля искусств РСФСР, почетного деятеля Союза композиторов России, профессора Ростовской консерватории имени С.В. Рахманинова Леонида Клиничева. Накануне журналист газеты «Молот» встретилась с автором многочисленных опер, симфонических и хоровых произведений с тем, чтобы поговорить о его творчестве, связанном с культурой народов, проживающих на Дону.
– В 1977 году вы приехали в Ростов-на-Дону. Как получилось, что вы свою жизнь связали с казачьей песней и на юбилейном концерте в Музыкальном театре мы услышали поэму «Платов»?
– Как только я появился в Ростовской консерватории, сразу же заявил, что меня интересует казачья песня, ведь на нее в свое время обратил внимание Римский-Корсаков. Он высоко оценил работу Александра Михайловича Листопадова. В мире нет ничего подобного тому, что сделал Листопадов. Это великий человек, который всю свою жизнь отдал народным песням и с такой любовью, так тщательно записывал их и расшифровывал. А ведь тогда ни магнитофонов, ни диктофонов не было, а были валики, на которые и записывались казачьи песни. Я даже представить себе не могу, что это за труд. Листопадов – совершенно недооцененный человек.
– А вы-то как записывали?
– Несколько человек из консерватории, студенты в том числе, поехали летом на лодке вверх по Дону, добираясь до Усть-Донецка. Главная задача для меня состояла в том, чтобы записать все песни, упомянутые в «Тихом Доне». 36 песен упоминаются в романе, и все они были записаны. Среди услышанных попадались очень хорошие песни об атамане Платове.
Платов-атаман
– Именно они вошли в хоровую поэму?
– Три донские поэмы были исполнены, но только один раз. А не так давно в Ростове я познакомился с руководителем народного оркестра Михаилом Капирулиным, который зажегся этими песнями и переложил симфоническую партитуру на музыку для исполнения именно народного оркестра и хора. И они стали звучать – кстати, очень неплохо. В декабре они также должны быть исполнены.
– А на вашем юбилейном вечере мы услышим симфонический вариант?
– Да, эта донская поэма называется «1812 год (Платов-атаман)».
Танцуем «Тихий Дон»
– Как родилась идея написать балет «Тихий Дон»?
– Я тогда был еще аспирантом в Москве и смотрел в Большом театре балет «Спартак», успех которого был необычайным. Он показал, что большие литературные темы активно начинают использоваться в либретто балетов. Тогда уже писал такие балеты Щедрин, а до него – Прокофьев. И я стал мечтать о «Тихом Доне».
– А что же стало непосредственным поводом?
– Я приехал работать в Ростовскую консерваторию и вернулся к своим мечтам о балете. Я подумал: «Действительно, почему нет? Действие там стремительное, а в опере есть некая статичность». Написанный балет был поставлен в 1987 году в Ленинграде в нынешнем Михайловском театре.
– А записанные вами в поездках песни были при этом использованы?
– Да, я старался использовать упомянутые в романе песни, но в современном звучании они уже отличались от оригинала. Сегодня в песнях распевов меньше, часто одна и та же песня в разных хуторах звучала по-разному. Я, конечно, опирался на наследие Листопадова, но ритм жизни сегодня немного другой, и это отражалось в звучании.
– А сам-то Шолохов как относился к созданию балета?
– Михаил Александрович доверял снимать себя на кинопленку только известному донскому оператору Леону Борисовичу Мазрухо. Шолохов надоумил его сделать фильм «Песни Тихого Дона». В качестве композитора этого двухчастного фильма он пригласил меня. Поехали мы показывать фильм в Вешенскую. Сам фильм там демонстрировался в ДК весь день, с утра до вечера. Его приходили посмотреть все вешенцы, а некоторые не хотели и уходить. Тогда я и познакомился с автором «Тихого Дона».
– И спросили у него разрешения?
– Нет, не осмелился. Я попросил Мазрухо спросить об этом, когда он в очередной раз поехал в Вешенскую. Леон задал ему этот вопрос и напомнил, что я занимался сбором казачьих песен. Шолохов молчал очень долго и ничего не ответил. Но Мазрухо приехал и сказал: «Пишите!»
– А на каких сценах еще исполнялся балет «Тихий Дон»?
– Очень хотел поставить этот балет балетмейстер Харьковского театра оперы и балета, особенно после того, когда на 80-летие Шолохова балет был показан в Большом театре. Потом стало понятно, что Харьковский театр такую масштабную постановку не потянет, и я согласился, чтобы балет передали для постановки Киевскому театру оперы и балета имени Шевченко. Уже были готовы декорации и костюмы, но на Украине грянули политические события, и балет поставлен не был...
– А в Ростове балет «Тихий Дон» показывали?
– Его привозили, на сцене театра имени Горького прошло два спектакля.
– А сегодня поставить этот балет нет ни у кого желания?
– Есть, и Вячеслав Митрофанович Кущев уже обращался ко мне: в 2025 году будет очередной шолоховский юбилей, и я хочу вернуться к «Тихому Дону». Правда, это будет уже не просто балет, а балет-опера.
Казачья песня по-цыгански
– В вашей опере «Цыган» переплетаются две народные музыкальные культуры, казачья и цыганская. Как вы работали с цыганской темой?
– Все началось с прочтения этого рассказа Калинина в «Огоньке». Конечно, цыганская музыкальная культура отличается от казачьей, и появление их вместе могло стать интересным. В итоге получилась камерная опера, которую тоже захотели поставить в Киеве. Но... Владимир Федорович Чуб, тогда губернатор области, обратился ко мне: мол, нам нужна своя опера. Речь тогда шла об открытии Ростовского музыкального театра. Я ездил в Пухляковский, говорил о постановке с Калининым. Камерная опера превратилась в оперу масштабную.
– Так все-таки как шла работа над цыганской темой?
– В Донской публичной библиотеке я просмотрел все сборники цыганских песен. Но, как мне кажется, в нашем народе генетически заложена близость к цыганам: стремление к воле, желание пострадать вместе с цыганскими романсами. И потом, когда я пишу, словно перевоплощаюсь в своих героев. Вот, к примеру, когда писал оперу «Бела»...
Превратиться в героя
– Вы перевоплощались в Казбича?!
– Нет, в Печорина.
– А как родилась «Кавказская симфония», в которой лезгинка производит столь сильное эмоциональное впечатление?
– Моя жена с Кавказа, осетинка, и мы часто там бывали. Там все время звучит народная музыка, и мелодии невольно запоминаются. Поэтому мне было легко писать.
– А когда вы писали концерт для виолончели с оркестром под влиянием «Степи», то перевоплощались в Чехова?
– Нет, в путешествующего мальчика. И это было просто, ведь я Чехова обожаю с детства, написал в свое время оперу по его рассказу «Драма на охоте». «Степь» меня поразила тем, что она явно написана в трехчастной музыкальной форме. А как там описана любовь, а сама степь?! Невероятно, поэтому и писалось легко.
– А больше написать по Чехову ничего не хотите?
– Желание-то есть, нашлись бы либреттист хороший да театр, решивший написанное поставить.
– Либреттист-то у вас хороший уже есть (дочь композитора Мадина – автор либретто к шести операм Леонида Павловича, в числе которых «Маленький принц». – Прим. автора). Будем ждать появление театра.
«Меня должны выбрать»: как одна установка мешает ростовчанкам выйти замуж
Ростовская область, 23 марта 2026, DON24.RU. В поисках спутника жизни мы часто сосредотачиваемся на анкете: рост, возраст, профессия, хобби. Однако, по мнению экспертов, главные ошибки начинаются не в тот момент, когда мы ставим «лайк», а гораздо раньше – внутри нашей собственной головы. Практикующий клинический психолог Ксения Солопанова объясняет, почему мы выбираем не столько человека, сколько собственные страхи, и какие три женские привычки убивают отношения еще до их начала.
В 2026 году технологии знакомств продолжают стремительно развиваться: алгоритмы становятся умнее, а форматы встреч – разнообразнее. Но, как отмечает психолог Ксения Солопанова, глубинные психологические механизмы остаются неизменными.
«Поиск партнера – это не столько про выбор человека, сколько про поле, где мы снова и снова сталкиваемся с собственными ожиданиями, страхами и сценариями, – комментирует эксперт. – Мы выбираем не только партнера, но и способ быть в отношениях».
Однако прежде чем переходить к анализу поведения потенциального избранника, Солопанова рекомендует разобрать три классические женские ошибки, которые превращают свидание в собеседование или спектакль.
Три ошибки, которые мешают счастью
Первая ошибка: Фантомный мужчина
По словам эксперта, главный враг реальных отношений – это идеализация человека и слишком высокие требования к нему.
«Когда в голове есть жесткий образ идеального мужчины, реальный человек либо не дотягивает до него, либо сразу обесценивается. В партнере важно не то, каким он должен быть, а то, как вам рядом с ним», – предупреждает Ксения Солопанова.
Вторая ошибка: Игра в подстройку
Женщинам свойственно пытаться понравиться мужчине, подстраиваясь под его ожидания. В этом случае она теряет контакт с собой.
«Мужчина на бессознательном уровне считывает несоответствие картинки и внутреннего содержания – это может оттолкнуть его. Либо же он проявляет интерес, но готовы ли вы всегда демонстрировать ему только эту версию себя?»
Третья ошибка: Позиция «жду выбор»
Скрытая установка «меня должны выбрать» делает женщину пассивной.
«Это усиливает ее тревогу, – отмечает Солопанова. – Отношения в таком случае начинаются не с взаимного интереса, а с внутренней зависимости от мнения другого».
Семь маркеров контакта
Если внутренние установки удалось взять под контроль, самое время обратить внимание на динамику первой встречи. Ксения Солопанова выделяет несколько ключевых критериев, которые позволяют понять перспективность союза уже в первые часы знакомства.
1. Интерес к личности
Важно не просто говорить о себе, а наблюдать: задает ли мужчина вопросы, слушает ли ответы, возвращается ли к сказанному ранее. Это база для построения глубокой связи.
2. Способность к близости
«Обратите внимание, выдерживает ли он паузы, смотрит ли в глаза, не уходит ли в телефон, – советует эксперт. – Если при малейшем углублении разговора появляются шутки или смена темы, это говорит о том, что человеку сложно удерживать глубину разговора».
3. Отношение к прошлому
Как мужчина говорит о бывших? Обесценивание прошлых отношений – это маркер избегания ответственности и непрожитых травм. Спокойное, нейтральное высказывание является признаком переработанного опыта.
4. Взгляд в будущее
Фразы «не люблю загадывать» или «живу одним днем» могут звучать легко, но являются звоночком.
«Перспективность отношений проявляется в том, что человек в принципе допускает развитие, а не избегает его как темы», – отмечает эксперт.
5. Соответствие слов и действий
Это самый точный маркер надежности.
«Если человек говорит, что ему важны отношения и он дорожит вами, но при этом опаздывает, не держит договоренности, ведет себя отстраненно или пропадает без объяснения, то поведение важнее слов. Избегание часто проявляется именно в расхождении между заявленными и реальными действиями», – делится психолог.
6. Ваше состояние
Важный критерий, который часто игнорируют.
«Вы расслаблены или напряжены? Хочется быть собой или подстраиваться? Есть ощущение интереса или внутреннего усилия? Если рядом возникает ощущение, что нужно «дотягивать», «удерживать», «не спугнуть» – это динамика, которая потом усилится и приведет к хронической тревоге», – считает психолог.
7. Скорость сближения и границы
Важно отслеживать не просто интерес, а темп, который предлагает партнер.
«Скорость сближения может проявляться в двух крайностях: либо слишком быстрое сближение (страстный старт, но без глубины), либо затянутая дистанция. В обоих случаях нет постепенного и устойчивого движения, которое говорит о надежности и стабильности», – делится эксперт.
Следует также обратить внимание на то, уважает ли человек ваше «нет», не давит ли, не обесценивает ли ваши предпочтения.
